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　　優(yōu)秀宮廷家具的精髓是不可磨滅并理應(yīng)得到傳承和發(fā)揚(yáng)的，甚至可以經(jīng)過(guò)改制，讓當(dāng)代紅木家具既具備宮廷家具的內(nèi)涵和精神，又融入當(dāng)今設(shè)計(jì)者的思想。

　　但是，流傳至今的宮廷家具(尤其是清代宮廷家具)，較多地藏于北京故宮博物館、頤和園以及國(guó)內(nèi)外各大博物館等，且多深藏于庫(kù)房中，不為世人所見(jiàn)。由于難于接觸和觀察，加之研究和宣傳不足，一些清代民間制作的形似神不似的仿宮廷家具和近年來(lái)大量制作的偽品，被人們誤認(rèn)為就是宮廷家具，不僅損害了其形象，也造成了人們對(duì)宮廷家具的偏見(jiàn)。“很多年輕人覺(jué)得傳統(tǒng)家具老土、沉悶的原因，或許正是因?yàn)楹芏嗉t木家具企業(yè)沒(méi)有把傳統(tǒng)家具的神韻做出來(lái)。”中山市區(qū)氏家具有限公司(以下簡(jiǎn)稱區(qū)氏臻品)總經(jīng)理區(qū)錦澤分析年輕人不愛(ài)買傳統(tǒng)家具的原因。

　　但是，不得不承認(rèn)，在當(dāng)代，要做出具有明清時(shí)期宮廷神韻的現(xiàn)代紅木家具，并不是一件簡(jiǎn)單的事情。

　　難琢磨的尺寸與神韻

　　尺寸對(duì)宮廷家具的制作有多重要?故宮里面，所有大殿門口包括家具等一些器物，都有嚴(yán)格的制作尺寸，除了要保證和諧的比例外，還要保證數(shù)字“九”的頻繁出現(xiàn)，符合帝王對(duì)“九五之尊”、“江山天長(zhǎng)地久”等寓意的要求。然而，無(wú)論是古代還是現(xiàn)代，故宮收藏的宮廷家具，尺寸都是保密的。晚清到民國(guó)初期，有個(gè)作偽的地方，在北京鼓樓前面，后門橋那塊，有人為了偽造宮廷家具，串通宮內(nèi)人員偷拿造辦處圖紙，這事兒一旦被發(fā)現(xiàn)，那就是死罪，可見(jiàn)宮廷對(duì)家具尺寸保密之嚴(yán)格。

　　到了當(dāng)代，即使像區(qū)氏臻品這樣做了30多年仿古家具的企業(yè)要做宮廷風(fēng)格的家具，依然沒(méi)有具體尺寸，全憑經(jīng)驗(yàn)豐富的工匠和設(shè)計(jì)師通過(guò)對(duì)照?qǐng)D片或者實(shí)地前往各大博物館近距離觀察，再推算出大致尺寸。

　　尺寸是一個(gè)方面，另一個(gè)就是對(duì)家具神韻的把握。這也是一個(gè)日積月累的過(guò)程。“早在1990年左右，我父親就開(kāi)始涉獵明清家具的仿制，在那個(gè)時(shí)期能夠接觸到比較多的明清老家具，有些品相、造型和工藝都非常好。收購(gòu)到這樣的經(jīng)典老家具時(shí)，他很喜歡把它們拆卸開(kāi)，慢慢琢磨，對(duì)內(nèi)部的結(jié)構(gòu)和工藝反復(fù)研究，思索制作方法，并反復(fù)開(kāi)料嘗試自己制作，就是這樣的過(guò)程給他帶來(lái)了很大的收獲。如此日積月累的學(xué)習(xí)也就有了些經(jīng)驗(yàn)，在不斷學(xué)習(xí)、研究、改良的過(guò)程中，形成了我們獨(dú)特的宮廷家具制作風(fēng)格。”區(qū)錦澤在接受《鑒寶》雜志采訪時(shí)曾說(shuō)過(guò)。

　　難得的能工巧匠和慢下來(lái)的魄力

　　明清宮廷家具輝煌的背后，是一群優(yōu)秀的為宮廷服務(wù)的工匠們。清代宮廷家具發(fā)展最輝煌的時(shí)期——乾隆時(shí)期，宮廷從廣州、蘇州等地召集了一群優(yōu)秀的工匠進(jìn)入造辦處，專門從事宮廷家具的制作。這些被選入宮的匠師一邊享受的是高于尋常工匠數(shù)十倍的收入，一邊面臨嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)：對(duì)于乾隆這樣一位精力過(guò)人、有著自己獨(dú)特審美趣味的帝王，造辦處上下都要打起精神小心應(yīng)對(duì)，做得俗氣了、雕工不到位了，都會(huì)招到申斥，再加上工作量大，因而精神失常或者染患重疾的工匠不在少數(shù)。并且，清代宮廷家具，為了做好一件東西有時(shí)能做上幾年，重器做幾十年，一點(diǎn)兒不新鮮。

　　明清宮廷家具的輝煌，是建立在眾多的能工巧匠以及慢工出細(xì)活的基礎(chǔ)上，而當(dāng)代紅木家具行業(yè)且不說(shuō)工匠稀缺，試問(wèn)，還有幾家企業(yè)愿意用數(shù)年的時(shí)間生產(chǎn)一件家具?成本太高，代價(jià)太大了。

　　然而在這個(gè)以追求數(shù)量、速度為大方向的社會(huì)，區(qū)氏臻品依然愿意沉下心來(lái)做好一件家具。工匠數(shù)量雖然無(wú)法與故宮相比，但是仍有300余人，且做了15年以上的超過(guò)了45%的規(guī)模，這是當(dāng)代很多紅木家具企業(yè)無(wú)法企及的，尤其是做高端家具的企業(yè)。“有些人做家具是為了做生意，而我們做家具是為了興趣，這份對(duì)紅木家具的喜愛(ài)之情決定你花多少時(shí)間在家具上。我們經(jīng)常有家具需耗時(shí)兩、三年打造，在這個(gè)過(guò)程中，我天天等、日日盼，等真的做好了，有了感情之后我甚至都不舍得賣掉它們。”區(qū)錦澤說(shuō)道。

　　難創(chuàng)新的改制與精神

　　區(qū)氏臻品雖以做仿古為主，但并不意味著其不支持創(chuàng)新。時(shí)代在發(fā)展，不創(chuàng)新的照仿是沒(méi)有出路的，但是，創(chuàng)新一定是建立在充分領(lǐng)悟傳統(tǒng)家具的的內(nèi)涵和精神上，并且有強(qiáng)大工藝技術(shù)做支撐的。“有些企業(yè)做宮廷風(fēng)格的家具，一味追求皇家霸氣，把一些家具做得比皇家的還大，但越是細(xì)節(jié)地方越露怯，出來(lái)的東西，‘霸氣’沒(méi)有，‘俗氣’倒是上來(lái)了。”區(qū)錦澤談到這個(gè)問(wèn)題時(shí)說(shuō)道。

　　改制和創(chuàng)新是需要根據(jù)當(dāng)代 家居 需求而變的。比如區(qū)氏臻品，為了讓形體巨大的寶座走進(jìn)百姓 家居 ，增大實(shí)用功能，于是縮小了寶座尺寸，降低圍子高度?？紤]到寶座一般會(huì)被置于客廳中，于是創(chuàng)造性地做了雙人、三人寶座，形成各種系列的寶座沙發(fā)套裝，而一些經(jīng)典的沙發(fā)套裝款式，迄今為止，依然有很多企業(yè)在模仿?？梢?jiàn)，有思想、接地氣的創(chuàng)新，會(huì)讓宮廷風(fēng)格的家具更為國(guó)人所接受。

　　“不少消費(fèi)者剛接觸我們的家具時(shí)，都覺(jué)得貴，但是等到真正了解我們的家具后，便會(huì)覺(jué)得物有所值。就像在各大拍賣會(huì)拍出的明清宮廷家具一樣，貴的一定有其道理，行家一眼就知道它后面是一個(gè)集體，一個(gè)人是做不出來(lái)的。區(qū)氏臻品呈現(xiàn)在在大眾面前的這些宮廷風(fēng)家具，在背后同樣凝結(jié)了一個(gè)集體的眾多心血，你可以從中品讀出匠人的品性、沉淀的歷史文化情懷甚至當(dāng)前的社會(huì)形態(tài)。這或許才是當(dāng)代宮廷風(fēng)格家具該有的品質(zhì)和形態(tài)。”區(qū)錦澤最后說(shuō)道。