發(fā)布時間:2015-11-19 15:48:25 來源:中國家具網(wǎng) 編輯:中國家裝家居網(wǎng)
編者按： 據(jù)悉，首屆中和“中國古家具·文房”收藏邀請展將于11月21日在北京朝陽區(qū)高碑店古家具街190號“中和空間”盛大開幕。本次展會由中國家具協(xié)會、故宮出版社、北京市行之行家具有限公司聯(lián)合主辦，旨在展示中國古典家具的形式風貌，發(fā)掘文化、設(shè)計、生活對中國古代家具及木作器用發(fā)展的滲透與升華，以沿承傳統(tǒng)、弘揚民族文化，進而探討當代生活美學，創(chuàng)建中國 家居 文化藝術(shù)交流平臺。
本次邀請展特邀中國傳統(tǒng)家具業(yè)內(nèi)20多位知名行家、藏家及仿古家具企業(yè)領(lǐng)軍人物攜珍藏參展，將同臺展出漆木、硬木兩大體系的傳統(tǒng)家具，基本涵蓋了傳統(tǒng)家具的各大形制并精選400余件文房雅玩，展覽陣容空前龐大，是一次高水平的古典家具綜合展覽。本次展會前后將持續(xù)兩個月，期間還將舉辦系列文化講座、論壇活動，將為廣大傳統(tǒng)家具愛好者打造一場年度古典家具藝術(shù)收藏盛宴。
柯惕思-黑漆三彎腿半圓桌
150多件古家具精彩紛呈
本次展覽由北京市行之行家具有限公司董事長張行保先生擔任總策劃，據(jù)他介紹：“本次展覽以特邀參加的方式甄選中國古代家具與文玩精品，首先是基于藏家自己的推薦，再經(jīng)展會的遴選團隊把關(guān)，集合眾家之長來選出合適的展品。業(yè)內(nèi)各路優(yōu)秀藏家的大力鼎持并匯聚一堂，大為擢升了展會的規(guī)格級別。目前甄選的參展家具達150多件，其中多件家具既未經(jīng)圖錄出版過，也沒有在媒體中亮相過，屬于藏家珍藏秘玩級別，在這次展會上，它們將首次公開亮相，屆時將為大家奉上一場高水平的古典家具藝術(shù)收藏展。另外，本次的古家具展覽不僅有漆木、硬木家具兩大系列，還涵蓋了不同歷史時期、地域風格和家具類別的精品。漆木家具在本次展品中占有較大比例，既有獨立于明清硬木家具制式之外的款型和風格，還有明早期乃至金元時期的經(jīng)典制式，其間保留了宋元高古木作家具的遺風余韻，堪稱為此后明清兩式制作的先行范本，集中反映了中國傳統(tǒng)家具歷代相承的面貌和脈絡(luò)。另外，本次展覽還征集了400多件文房雅玩，將與大型家具一并布展。整個展示空間達3000平方米，根據(jù)本次展覽而專門設(shè)計，以更好地傳遞古典家具的精氣神韻，還原中國古代家具的琳瑯世界。”
馬可樂-黑大漆楠木 靈芝翹頭案
漆木、硬木家具同臺爭艷
在中國傳統(tǒng)家具歷史上，漆木家具在很長一段時間占據(jù)傳統(tǒng)家具的主流，與明清硬木家具一起共同構(gòu)筑了中國傳統(tǒng)家具的發(fā)展史。上世紀80年代初，受海外古典家具熱潮的推動，黃花梨、紫檀等名貴硬木家具率先成為藏家的首選藏品，國內(nèi)經(jīng)營老家具的行家也在同期涌現(xiàn)，其間他們經(jīng)手過大量的硬木家具。80年代末以后，好的硬木家具日漸稀少，直至90年代中后期，硬木家具的第一個收藏黃金時期正式落幕，漆木家具的文化藝術(shù)價值則逐漸引起藏家的關(guān)注。
伍炳亮-黃花梨素身四出頭官帽椅
在中國傳統(tǒng)家具業(yè)界，從經(jīng)營硬木家具向收藏漆木家具轉(zhuǎn)變經(jīng)歷的老行家并不少，享有“國內(nèi)漆木家具收藏第一人”的著名藏家馬可樂就是代表之一。幾十年如一日的收藏，使馬可樂的漆木家具收藏以款型眾多、體系完整而著稱，涵括了不同歷史時期、不同地域的風格特色，在簡約偏文秀的明式硬木家具之外，添補了研究、收藏偏原始、豪放、陽剛等中國傳統(tǒng)地方家具的一大空白，將傳統(tǒng)家具的收藏概念延展得更為廣泛。此次經(jīng)他選送的藏品，正是對他這類收藏的典型寫照，多件展品用料厚重，造型豪放，極具韻律節(jié)奏感。其中一件明代黑大漆楠木靈芝翹頭案，案面選獨板采“一塊玉”的方式制作，厚實雄壯一如大河架橋，結(jié)體沉穩(wěn)大氣，擋板透雕的靈芝紋也卓然挺立，外加表面斑駁的漆灰殘痕，更帶出厚重的歷史滄桑感。這件家具并未著錄在馬可樂的《山西傳統(tǒng)家具》一書，這次展覽將是它的首次公開亮相。
原任美國加州中國古典家具博物館館長的柯惕思則是典型的學者型藏家，專注于中國傳統(tǒng)家具的研究、收藏，浸染中國傳統(tǒng)文化數(shù)十年。憑借對中國傳統(tǒng)家具審美的精準領(lǐng)悟和把握，他在本次參展的漆木家具中，選擇了與明式家具審美內(nèi)涵相吻合的款型，所以他的多件漆木家具展品，都呈現(xiàn)了明式家具優(yōu)雅文秀的風格。例如本次參展的黑漆三彎腿半圓桌，造型既纖秀簡練，又不至形削骨立，尤其是桌上的線條卷舒起伏優(yōu)美典雅，完美展現(xiàn)了明式家具以線造型的特點，呈現(xiàn)了漆木家具中優(yōu)雅精致的一面，有著相當高的藝術(shù)欣賞價值，這些展品也在不動聲色間反映出藏家獨到的審美眼光和文化素養(yǎng)。
豪放大氣與婉約精致，在中國傳統(tǒng)家具中都堪稱主流風格，與之相比，著名古典家具專家張德祥的參展藏品則從另外一個角度，展現(xiàn)了“非主流”特色的家具，為本次展覽增添了濃墨重彩的一道風景。如他早年收藏的清代烏木嵌螺鈿琴桌，裝飾繁美富麗，帶有清代嶺南地區(qū)的制器風格特色;再如根雕寶座等隨形制作的家具，制式做法也是別樣新奇;還有金元時期寺廟里用的彩繪供桌，造型古拙有力，彩繪紅綠搭配，斑斕異彩，經(jīng)過時光的打磨之后，繁華褪去，顯得精氣彌溢。他的這些家具不同于明式家具的簡約規(guī)范，也不像清式家具的端莊華貴，但不失為傳統(tǒng)家具文化多樣性的一種典型，從中見證和還原了中國傳統(tǒng)家具豐富的內(nèi)涵。
這次展覽還邀請了在仿古家具業(yè)內(nèi)素有“南伍北楊”之稱的伍炳亮與楊波，他們在仿古家具的制作之外也有不容小覷的古家具藏品。在他們看來，收藏老家具與經(jīng)營新家具并不矛盾，從老家具身上，往往能學習和領(lǐng)會諸多靈感，有助于仿古家具的傳承與創(chuàng)新。
早年購藏、經(jīng)營老家具的經(jīng)歷，讓伍炳亮沉迷于收集傳統(tǒng)家具的經(jīng)典器型，從中進行改良創(chuàng)新，所以他的收藏，一直堅持把器型比例放在第一位。這次參展，他特意選送了黃花梨素身四出頭官帽椅和黃花梨羅鍋棖小馬蹄腳四面平香幾。從風格上看，四出頭官帽椅簡約素雅，造型精準，用材粗細搭配精妙，線條優(yōu)雅絕倫，難得一見，讓人由衷佩服前人對家具造型藝術(shù)的理解和創(chuàng)造。四面平香幾則用料厚重、造型渾厚，從中帶出了他對這類偏豪放大氣明式家具的理解和認同，投契了他的制器理念。
和伍炳亮相比，楊波的收藏素來以“眼光準、下手狠”而聞名。憑借自身的資金實力，楊波在短短數(shù)年之間便建立了自己的藏品體系，多件藏品更是各大形制類別中的“標王”級藏品。這次他選送的兩件黃花梨家具都堪稱大器，其中一套清早期黃花梨靈芝紋玫瑰椅，四椅成堂，品相完好，造型端莊清秀，頗富匠心文氣，彌足珍貴。另一件黃花梨可拆卸棋桌，則是棋桌類家具中的佼佼者，整體造型端莊，再加復雜有序的功能空間規(guī)劃，更顯出這件棋桌的難得。
看待漆木家具與硬木家具的關(guān)系，隨著大家對傳統(tǒng)家具認識的加深，古典家具藏界也越來越認同一個觀點，即漆木家具與硬木家具只存在材質(zhì)、工藝之別，在款型和風格上則是相互融通的，兩者無論缺誰，都不能一窺中國傳統(tǒng)家具的全貌。受邀參展的多位行家、藏家表示，漆木家具與硬木家具同臺做綜合性的展出，這種機會并不常見，希望大家觀展后，能從中領(lǐng)會更加全面的古典家具傳統(tǒng)。
弘揚傳統(tǒng)家具文化，需要大格局
從展會的籌辦，到聯(lián)絡(luò)、邀請各大藏家，再到完成展示空間的整個布展工作，策展人張行保都全程參與，談起這次辦展的初衷，他坦言說，“我是做新仿家具出身的，但現(xiàn)在卻在籌辦老家具的展覽，別人對此或許覺得奇怪，但我反倒覺得這就是我的正業(yè)。因為在我看來，任何一個領(lǐng)域的發(fā)展，都離不開主脈。中國傳統(tǒng)家具承上啟下幾千年，做新家具的如果只關(guān)注新家具，不去看老家具，不去研究古家具，那么其整個視野格局勢必狹小，最終也不可能做好新家具。我們一直詬病新家具的同質(zhì)化問題，背后原因其實就在于很多紅木家具的從業(yè)者沒有機會看到經(jīng)典的老家具，沒機會去見識和交流?；剡^來說這次展會，我們集合大家的力量，共同做這件事，就是在打造一個學習交流的平臺。在此我歡迎更多的人來關(guān)注這次展覽，前來看到這些古代家具杰作，從中大家來探討交流，而有所提升。”
評價這次展會的意義，中國家具協(xié)會傳統(tǒng)家具專業(yè)委員會主席團主席鄧雪松談到：“對于中國傳統(tǒng)家具的理解，無論是研究、收藏層面，還是社會關(guān)注層面，多以明清硬木家具為主。明清兩式家具的藝術(shù)成就在簡繁兩端各鑄高峰并獲得舉世認同，但它們還不足以涵蓋和反映中國傳統(tǒng)家具藝術(shù)價值和文化內(nèi)涵的全貌。只有站在中國家具發(fā)展史與藝術(shù)欣賞的高度，拋棄商品經(jīng)濟社會背景下對材質(zhì)成本、市場價格及自身商業(yè)利益的局限，才能領(lǐng)略到中國傳統(tǒng)家具藝術(shù)異彩紛呈的絢麗風景。同時，我們也只有站在認識和還原中國傳統(tǒng)家具的完整概念、整體面貌的層面，才能對其文化傳統(tǒng)有更加鮮活和具體的理解。反過來，這種理解和研究的過程，也能讓我們的視野更為開闊，讓我們立足更加廣闊的沃土。才能使我們傳承與創(chuàng)新傳統(tǒng)家具的路子越走越寬，不至于狹隘，不至于步入急功近利的誤區(qū)。此外，本次展覽得以成功舉辦，還要真誠感謝張行保先生以文化弘揚為己任，出資出力策劃籌辦，為中國傳統(tǒng)家具行業(yè)的發(fā)展、文化的傳承傾注全力!中國傳統(tǒng)家具的發(fā)展與文化復興，需要我們每一個從業(yè)者這樣去身體力行。”
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